Los derechos de autor te persiguen

por: luis · 09/Aug/06 14:10 · 40 comentarios
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Muy bueno el artículo que publica hoy Expansión (con viñeta incluida en la edición impresa) sobre las múltiples cosas que nos rodean en nuestra vida diaria en las que hay (o debiera haber) pago de derechos de autor a la S.G.A.E. , desde la musiquita de un despertador o de una centralita telefónica (esa música que todos odiamos cuando nos ponen en espera), el hilo musical en una estación, la música en un gimnasio, en una atracción de feria, una corrida de toros, etc. y todos ellos los pagamos todos nosotros, pues obviamente los que los pagan los repercuten en sus precios.

Da un poco de miedo, la verdad, y aunque me imagino cuál será la opinión general al respecto, los autores también tienen derecho a recibir una compensación si se utiliza su música para vender otras cosas, ¿no? Otra cosa son las formas, los importes, tratar todos los casos por igual...

¿Qué opináis?

pd: Educación por favor ;-)

40 comentarios

Invitado comentó:

Y qué decir de las sillas, mesas, estatuas, ropa, armarios, libros, bolígrafos, coches, edificios, perfumes, electrodomésticos, teléfonos, frascos, fuentes, etc., etc., etc. Todos ellos fueron diseñados por un autor ¿al que pagamos también entre todos, como ocurre con la música, cada vez que usamos o admiramos el correspondiente objeto?. Por no entrar en asuntos más complejos como los seres vivos, ingeniería genética, diseño de nuevas combinaciones de ADN, transgénicos, etc. ¿le pagamos a los que hagan las nuevas moléculas también entre todos cada vez que usemos el cosmético, fármaco, planta, etc., derivado de ellas?. ¿Dónde están los derechos de autor de Einstein u otros padres de la física cuántica?. ¿Por qué no se los paga el Sr Gates por cada chip que vende Microsoft?. En definitiva, ¿Cuál es el límite de los derechos de autor y por qué unos señores tan aparentemente rancios como los de la SGAE se arrogan el derecho a establecerlo de manera unilateral?.

luis comentó:

Ojito que no quiero hacer de abogado de la sgae, pero si aportar datos objetivos al debate:
- casi todo lo que mencionas puede tener patentes, por ejemplo.
- los medicamentos por ejemplo pueden ser patentes e incluso fórmulas secretas.

La clave está en donde poner el límite, temporal y de usos.

Por otra parte la sgae no establece esas cosas, lo establecen leyes que le dan a ellos el derecho a recaudar esos derechos...

Es bastante complejo. A todos nos gustaría que no nos cobraran por esas cosas... la verdadera injusticia sin discusión es cuando te cobran por cosas que no haces, por ejemplo con los cánones y tal, te cobran presuponiendo que le vas a dar determinado uso, como si te cobraran una multa de 500 euros al comprar un coche turbo porque presuponen que vas a incumplir los límites de velocidad.

Invitado comentó:

Perdona Luis, creo que no me has entendido o no me he explicado bien: ¿O sea que cada vez que miras una estatua tendrías que pagar el derecho de autor al correspondiente escultor?. Eso es lo que aparentemente dices en tu mensaje y lo que se hace respecto a la música. Parece un abuso ¿no?.

stewe comentó:

Es cierto que la regulación es muy compleja, pero también es cierto que tiene muchos fallos que desde hace tiempo debieron haberse corregido. P.e., Un pub que pague la cuota de la SGAE y que pinche música de grupos de garaje australianos, malteses y mozambiqueños (es un decir, todos sabemos que en Mozambique lo que pega es el mersseybeat ), Qué hace la SGAE con ese dinero, lo envía a las respectivas sociedades de autores de cada país, para que estas a su vez se lo den a los grupos en cuestión?, ni de coña!!

luis comentó:

¿O sea que cada vez que miras una estatua tendrías que pagar el derecho de autor al correspondiente escultor?. Eso es lo que aparentemente dices en tu mensaje y lo que se hace respecto a la música. Parece un abuso ¿no?.

Por supuesto que no, pero la situación no es esa. No te cobran por cada vez que suena el despertador (que sería equivalente a mirar la estatua), le cobran al que usa la música para hacer un despertador con ella. Para él eso es un coste más que repercute en su precio y por eso lo pagas tú.

Qué hace la SGAE con ese dinero, lo envía a las respectivas sociedades de autores de cada país

Legalmente es lo que tienen que hacer, y las transferencias de pasta entre las entidades de gestión son grandes (que se lo digan a Los del Río). Los repartos casi nunca están basados en número exacto de veces que ha sonado cada canción, si no en sondeos, que hacen que los "grandes" sean los favorecidos. Éste es uno de los grandes problemas.

stewe comentó:

¿No sería más correcto que cada discoteca , bar o pub decidiese a qué grupos debe ir destinada la cuota? De ese modo, muchos grupos pequeños que no ven más que 45 o 50 Euros al año podrían percibir más dinero y apoyar la gestión de la sociedad general.
Yo admito, como he dicho antes que la regulación es muy compleja, pero insisto en que tal como está ahora no favorece el talento, sino la inversión.
I said.

Invitado comentó:

Vamos a ver si con un ejemplo me puedo hacer entender mejor sobre lo que quiero expresar en relación a tu mensaje porque, en contra de lo que aparentemente quieres hacer ver en tus respuestas, a mí me parece que en cuestión de derechos de autor las cosas son bastante oscuras. Imagínate un centro comercial en el que están emitiendo hilo musical y también hay una estatua en medio del hall principal. Yo me acerco a mirar la estatua al tiempo que escucho el hilo musical. Tanto el señor o señora que compuso la canción que emite el hilo musical como el escultor o escultora que hizo la estatua son artistas considerados autores de sus obras. Por lo que aparentemente propones en tu mensaje, habría que considerar que el propietario del centro comercial (es decir, indirectamente yo, cliente del centro) tendría que pasar por caja para pagarle los correspondientes derechos al autor de la música que se escucha y esto tendría que hacerlo cada vez que se emita su cancioncita. Yo entonces me pregunto: ¿Habría que pagar al escultor cada vez que alguien mira a su estatua?. En caso contrario, ¿por qué esa discriminación de la vista respecto al oído?. ¿Cómo se ha podido llegar al chollo de que la música se pague como si fuera un alquiler permanente mientras que otras expresiones artísticas se pagan al contado?. ¿Dónde está el límite de todo esto?. Lo siento pero yo, a diferencia de lo que aparentemente expresas en tus mensajes, tengo muchas dudas al respecto de todo este tipo de asuntos. Un saludo.

P.D.: Por otro lado, es posible que el hilo musical igual no sea un buen ejemplo porque, a pesar de lo que comentas arriba, creo que ya paga derechos de autor.

mellowdoubt comentó:

Yo estoy dividido; por un lado estoy contigo Luis en que habría que hacer algo porque (me imagino que debido a las descargas de internet) se está acabando el negocio de la música.

Yo ya ni me acuerdo de aquellos sábados en los que salia de casa a las 10:00 h a comprar discos y volvia a las 18:00 con 15 discos.

Ahora, si buscas algo un poco especial (y digo sólo un poco eh!!) por ejemplo un disco de Cloud Eleven, de Guided by Voices, o de Nightmare of you, sólo lo puedes encontrar en tiendas especializadas de la red.(Al menos en Barcelona)

Por otro lado, pienso que la SGAE también pone su granito de arena en acabar con el negocio de la música, de hecho yo lo veo como un as que se han sacado de la manga, gente como Ana Belen para vivir del cuento.

Porque coño en las tiendas ya prácticamente sólo se venden OT's, y los que salen en los 40 ladrones???

Uf, no sé hacia donde decantarme, lo que tengo claro es que pasear comprando discos ya se ha acabado y es una lástima.

luis comentó:

Invitado (regístrate e identificate hombre!), precisamente lo que comentas del hilo musical es una de las cosas raras del modelo y lo que saca a relucir el artículo que cito, y es que el del hilo musical (o la radio) paga, pero el del bar que pone el hilo musical, también.

La verdad es que no tengo ni idea de cómo irá el tema con una escultura o un cuadro, me imagino que la vende el creador, cobra esa vez y nunca más, pero es sólo una suposición mía (hay cientos de entidades de gestión, de artistas, de productores, de actores, etc, haciendo las mismas labores que la sgae para otros derechos que no son el de autor).

El modelo establecido para los derechos de autor es que tienes derecho a una compensación por 70 años después de muertos los autores, a priori no me parece mal pues tú te beneficias toda la vida pero también se pone un límite (para desdicha de los herederos de Mozart).

Pero llevar eso a la práctica es chungo y creo que se hace muy mal, se cobra por cosas absurdas, se trata todo por igual (que en este caso creo que es malo)... y además se utilizan formas que parecen del imperio romano, como el célebre "este concierto no está autorizado".

Pedro comentó:

¿Y en la calle Tallers?¿ya no hay nada? En esa calle antes en varias tiendas había cosas alucinantes de los 60 en CD.

luis comentó:

Ah! Aquí está!
Visual Entidad de Gestión de Artes Plásticas

VEGAP es la sociedad de autores que desde el año 1990 gestiona los derechos de propiedad intelectual de los creadores visuales de forma colectiva en el Estado Español.

Así que igual el de la escultura está cobrando...

mellowdoubt comentó:

Si Pedro sí, la calle Tallers es la que recorria de arriba a abajo esos sábados...comprando vinilos de segunda mano.

Pero ahora excepto Discos Revolver y CD Drome, donde a lo mejor encuentras uno o dos de los diez que buscas, el resto estan muy mal. Incluido Castelló (que aunque es más impersonal, siempre habia sido una de mis preferidas), que me da la impresión que se han acabado vendiendo al marketing.

Invitado comentó:

Disculpa, Luis. No es nada personal pero es que no me gusta registrarme en ninguna página web. Me llamo Arturo en cualquier caso. A mí me parece que lo de los derechos de autor en la música es un abuso y analizándolo en profundidad puede llegar a ser bastante injusto. Por ejemplo, al hilo de lo que comentas de los herederos de Mozart. Considerando que prácticamente nadie (o muy poquitos y muy poco conocidos) hace nada realmente original en la música (y menos en la música pop): ¿no deberían dársele todos los derechos de autor a los verdaderos pioneros (los que de verdad hicieron el primer riff, la primera combinación de notas, etc.)?. Es decir, podría ser incluso a los herederos de Mozrt. En cualquier caso, volviendo a la comparación con el escultor o cualquier otro diseñador, científico, fontanero o lo que quieras que crea algo más o menos original o artístico. (No he mirado la página web que citabas o sea que igual estoy equivocado pero) ¿No te parece injusto a nivel comparativo que los autores de música, siendo en mi opinión tan artistas como cualquier otro profesional en muchos campos y aparentemente sólo por el hecho de haber creado piezas discretas que denominan canciones que se difunden sólo durante un tiempo limitado, sean aparentemente los únicos que tienen su obra alquilada de forma que cada vez que se usa hay que pagar por ello?. En fin, disculpa si hay demasiada filosofía en todo esto pero es que no termino de entender el chollo de los Bautista, Ramoncín, etc. Un saludo.

stewe comentó:

En mi opinión, deberían cobrarse los derechos de autor siempre que se demuestre que el uso continuado de una canción sirve de lucro directo para un determinado negocio (publicidad, versiones de una canción que se publican y se venden, ), pero también me parece justo que los autores reciban un porcentaje (el que sea) de los beneficios indirectos que genera poner un tipo de música determinado en un bar o discoteca, o ser la sintonía de algún programa, p.e.
Lo que no veo bien es que esto no se controle como es debido y que reciba la Oreja de Van Basten el dinero de un garito que no los ha pinchado nunca.
Tampoco estaría mal que se acortara la edad de vida de estos derechos, que fuera de cinco o diez años, de ese modo Ramoncín y otros tantos se verían obligados a trabajar para comer.

luis comentó:

Uf, Arturo, ahora tocas un tema que da para otro debate todavía más profundo: la originalidad y tal. Creo que sólo existe el concepto de plagio o no plagio, todo lo demás se considera original (y no veo cómo podría hacerse de otra forma, ¿con un tribunal que decida sobre la originalidad?).

En cuanto a unos artistas y otros, pues sí, yo creo que en principio todos deben tener el mismo trato, lo que pasa es que la música y el cine son industrias pesadas, organizadas, que mueven fortunas, mientras los pintores, escultores, etc, aunque tienen asociaciones y tal creo que van más cada uno a su aire (que también tiene sus ventajas), con lo que tardan más en conseguir las cosas o consiguen menos, y además, hacen mucho menos ruido mediático.

Invitado comentó:

Pienso que los autores tienen derecho a una compensación.
Bastante chungo donde va la música,aunque siempre quedaremos cuatro locos.
¡Hey,hey,my,my,Rock and Roll will never die!

Mishima comentó:

¡Cómo estará este tema que me da reparo tocarlo! Pero allá va; tres pequeños comentarios:
1º La cuestión es muy complicada por algo que está presente en las comparaciones que hacéis entre la música y las esculturas: la música no es tangible; se propaga a través de un medio (el espacio que nos rodea) que es etéreo y que, encima, es de dominio público. Y digo yo: ¿cómo se enlata el aire? Hace años vivía en una calle céntrica de una capital de provincias. Cada año, cuando llegaban las fiestas, los conciertos se celebraban a unos cincuenta metros de mi casa. Y recuerdo especialmente una noche en la que tenía una gastroenteritis de espanto y Julio Iglesias no me dejaba dormir. ¿De quién era el sonido que entraba en mi habitación y me impedía dormir? ¿Podía haberlo grabado y haber publicado discos titulados "Lo que se oye en mi habitación en una noche de verano"?
2º Me cuesta entender que músicos que han cultivado toda su vida una actitud "rockista" muy agresiva (que implica, si no estoy equivocado, una gran dosis de rebeldía, de ruptura con el orden establecido, de transgresión y de insumisión en muchos sentidos)puedan salir a la palestra con tanta energía defendiendo una regulación bastante policiaca que tiene por objetivo principal la preservación de sus intereses económicos. No sé; no me cuadra.
3º Finalmente un recuerdo. Cuando yo tenía 16 años (o sea, hace 25) había para mí cuatro tipos discos: estaban los que no me interesaban (que eran la inmensa mayoría); luego venían aquellos de los que me interesaban un par de canciones que grababa en la radio; los terceros eran los que me habría comprado si hubiese tenido más dinero pero que, ante las limitaciones de mi economía, pedía a algún amigo que me lo grabase; y por último, estaban los discos de los grupos que de verdad me gustaban. Para estos no había casette que valiese; la sensación de escucharlos mirando la portada y contraportada después de olerlos al sacarlos de su funda, de leer las letras o los comentarios y, simplemente, de tenerlos, era insustituible. Del primero de Paul Collins, por ejemplo, me compré dos ejemplares, porque me daba miedo que el primero se me estropease... Hoy por hoy compro los Cd's que escucho; sí, por distintas razones no enredo por internet en busca de música ni compro material pirata. Pero sé que un CD es algo totalmente sustituible; como soporte no aporta absolutamente nada. Y me da por pensar que la industria ha caído en su propia trampa... A menos que la trampa sea mucho más enrevesada de lo que parece y todos estemos picando en algo que ni sabemos.

ficus comentó:

Mishima, nací en el 65, osea el año que murió Picasso, creo que igual que tu. Lo del disco de Paul Collins´ Beat me ha sorprendido, porque éramos muy pocos los que oíamos new wave entonces, pero sobre todo porque eran INENCONTRABLES en España cuando salieron. Eran discos de importación. Un compi del colegio (no sobrepasábamos los 15 años)tenía la fortuna de tener un padre que viajaba a EEUU con frecuencia, y además de traerle unos skateboards alucinantes le traía discos: Que recuerde, el de Paul Collins que mencionas, el de The Romantics, el primero de The Police, y el de The Knack. Aquí en el 79, y con 15 años, era poco menos que inconcebible el hecho de tener noticia de que existía Paul Collins, y me impresiona tu poder adquisitivo (la paga de tus padres, imagino), a los quince años. Yo escuchaba aquella música futurista en las fiestas en casa de otro amigo, Falete, y Javier llevaba los vinilos traídos de la lejana América. ¿De dónde sacabas la pasta para los discos siendo tan enano?, si no es indiscreción. Si robabas de los bolsillos de tus compañeros mejor no lo cuentes.

josenez comentó:

Perdón, pero Picasso palmó en el 73.

Yo oía a The Knack y a Paul Collins gracias a mi hermano, que no sé de dónde sacaba los discos, pero estaban en mi casa. El vinilo de The Knack todavía lo tengo.

Pedro comentó:

Alvaro, yo por ejemplo vendí toda mi colección de comics de "Editorial Vértice" para comprarme esos discos de la época de la New Wave, luego vendí todos los discos para comprarme un bajo, luego me quedé sin bajo, sin discos y sin comics y al final empecé a trabajar y me volví a recomprar todo lo que había vendido antes (menos el bajo), incluidos los comics de Vértice.

Conclusión: No vendais nada, al final os saldrá mas caro.

jan comentó:

yo entiendo que los autores cobren por SU trabajo. Pero porque la sgae cobra por MI trabajo, cuando lo guardo en un cd-rom?

jan comentó:

Sobre el tema de los discos de culto no hay que exagerar yo compre el de the knack en el circulo de lectores y los romantics y the beat (como se llamaba el grupo de paul collins) en el extinto Simago que no era ningun lugar de culto.
Menos lobos.

josenez comentó:

No se me ocurre un sitio más de culto que el Simago, jan, bueno, sí, el Sepu.

jan comentó:

Si pero en Valladolid no hay sepu

jan comentó:

Ademas no eramos tan pocos los que oiamos Radio 3 y esos discos se ponian a diario

ficus comentó:

Glups, mil perdones por matar al genio antes de tiempo. Las ediciones del simago -del mismo caché que cualquier otra- deben tener el infame prensaje hispano, de una maleabilidad y flexibilidad digna de mención para una cosa tan rígida como un vinilo. No estaría mal comprobar si las ediciones españolas corresponden con el año de publicación original, para mí que son posteriores, aunque por las mismas estoy equivocado. Yo descubrí radio tres, al manrique, el ordovás, chema rey, juan de pablos y cía en 1982. Antes, para enterarme tenía que oír radio españa, donde estaba Julio Ruiz,y creo que Rafa Abitbol, entre otros. Hay algo que no me cuadra. Seguro que Pedro es capaz de explicar mejor dónde podía escucharse la new wave en el 79, porque yo ya digo, tenía entonces una información de patio de colegio, literalmente. Ahora va a resultar que los patios de colegio son lugares de culto. Si es que ya lo decía Antonio Vega...

Pedro comentó:

Alvaro, Julio Ruiz y su disco grande no estaba en Radio España, sino en otra que quedabaq cerca en el dial y su programa era sobre las 16,30, yo a esa hora desde luego prefería escuchar "Revolver" de Mario Armero, Juan de Pablos si que estaba en Radio España, la única Radio y subrayo UNICA que ponía New Wave, Powerpop, Punk, Mod,Ska etc. en 1979, en 1980, y en 1981; a partir del 82 algunos otras radios, entre ellas Radio Tres dejaron de pinchar el sempiterno rock sinfónico y rock duro para empezar (un poco tarde) a poner los "nuevos" sonidos; una pena que se extinguiera Radio España - Onda Dos, desde entonces, con la únicas excepciones de algunos programas como el Ultimo Refugio de Luis Mrio Quintana en Radio El Pais, la desaparecida la Conjura de las danzas de Jorge Alvi a comienzos de los 90, El Paso de Manolo Calderón, Plasticoelástico de Pacopepe Gil (el mejor)o los programas de Samuel Rodríguez, la Radio no da pié con bola, solo saben poner los discos que se publican en españa (muy pocos) que les deben regalar, solo conocen a Weezer, Rufus Wainwright,Wilco, Adam nosecuantos, sondre Lorche, The jayhawks y cuatro o cinco mas, la mayoría un tostonazo para mi gusto (los jayhawks bueniiiiisimos ojo)

jan comentó:

Yo escucho radio 3 desde el primer dia que emito y siempre , repito siempre pusieron lo que se llamavaa new wave (pop. ska,...etc) Alli ademas de Ramon Trecet, Carlos Tena, Diego A punto Manrique estaban Ordovas (Criba3) estaban, Abitbol (Rock3) Jose Manuel Costa (Pop3), Mario armero...etc. Por cierto si te ves el primer disco de Nacha pop Mario era una de las personas a las que estaba dedicado. Y por cierot Chema Rey se incorporo a Radio tres mucho despues.

Pedro comentó:

Creo que te equivocas Jan, Rafael AbiTbol estaba en Radio España - Onda Dos , donde de 15,30 a 16,30 hacía "Champú, Peine y Brillantina" (se fue a Radio 3 en 1983), a continuación seguía Mario Armero de 16,30 a 17,30 con su "Revolver" (tampoco estaba en Radio 3), después venía creo que Juan de Pablos con "Flor de Pasión" de 17,30 a 18,30. (tampoco estaba en Radio 3), luego de 18, 30 a 19,30 Gonzalo Garrido con "Dominó", y luego otra vez Rafa Abitbol con "Dinamita".

En Radio 3 el único que en el 80, 81....ponía New Wave era Ordovás (que además pinchaba en "El Penta")luego mas tarde ya empezaron otros a poner New Wave; desde luego ni Abitbol, ni Juan de Pablos ni Mario armero estaban al principio en Radio 3, se fueron allí cuando Radio
España cambió de estilo.

jan comentó:

Radio 3 empezo a emitir en junio de 1979.
Rafael Abitbol Mata tenia un programa llamado Rock3 de 19:00 a 19:30 de lunes a viernes.

jan comentó:

Ah, y Mario Armero si estuvo en R3

Pedro comentó:

Es cierto que rafael abitbol tuvo ese programa en radio 3, pero yo juraría que fue a partir de 1983, ya me haces dudar, lo que si que te aseguro es que en la época del comienzo de la new wave, estaba en radio españa y que fué el primero en poner ese tipo de música, por lo menos en la radio madrileña.

En cuanto a mario armero, juraría que nunca estuvo en radio 3, su programa Revolver era de 16,30 a 17,30 3n radio españa

Pedro comentó:

Jan, perdona mi pesadez, creo que lo mas seguro es que el primero en irse de Radio españa a Radio 3 fuese Ordovás que desde allí hizo su Diario Pop y esto No es Hawaii, probablemente tengas razón y a continbuación se fuera Abitbol en 1980 (no en el 83 como pensaba yo)y el que creo recordar duró mas en radio España fué Juan de Pablos, que posteriormente fichó también con radio 3; en cualquier caso todos estos fueron los mejores de la época, creo que coincidimos en eso ¿no?.

jan comentó:

Hemos entrado en una espiral riducula.
No podria trabajar simultaneamente en ambas emisoras?
Un apunte: en un principio los programas de radio 3 acababan en 3, el programa de ordovas se llamaba Criba3 y hacia una selección de lo publicado esa semana.

Invitado comentó:

Hola, soy alvaroficus, es que no estoy en mi ordenador. Hola jan, como dice Pedro, estos eran de los mejores de la radio. Los primeros tiempos me los perdí irremisiblemente. Mis primeros recuerdos son de Diego Manrique flipado por Talking Heads y Brian Eno, de Juan de Pablos como a las 12 poniendo a Marino Marini y las chicas francesas, cuando se supone que yo debía irme a dormir para madrugar e ir al cole al día siguiente, hasta que mi insomnio sucumbía con la canción de Celentano, como a la 1 de la madrugada. Oye, el tema me interesa, os pediría si lo conocéis de algún libro específico que cuente la historia de la radio de aquellos años en España.
Por otro lado, hay dos personajes posteriores ´para mí claves, y que no habéis mencionado: Fernando García y "Sin Nicotina", y Nacho Sáenz de Tejada -que también escribía en El País- en varios programas en Onda Madrid, ya en 1985-6. En particular, lo de "Sin Nicotina" amplió el horizonte de lo que hoy llamamos alt-country y americana de una manera brutal. Decenas de grupos nuevos buenísimos (algo parecido a lo de estos últimos años) podían ser oídos en este programa por primera vez. Luego te ibas a Record Runner o a Escridiscos (cuando la tienda estaba detrás de San Bernardo) y encontrabas milagrosamente el disco. Caray, Si pagabas 1450 pts por una copia americana de "Jonathan Sings", o por "Tim" de The Replacements, lo hacías más que con gusto. Y aquí le doy la razón a Mishima: el prensaje de un vinilo, la imprenta, las fotos, las letras de las canciones, era todo apetecible, un producto sinestésico de lujo a años luz de la correspondiente cinta cassette. En cambio, ¿qué es un CD respecto a un cd? ¿Cómo se justifica la diferencia abismal de precio entre uno y otro?
Lo del libro de la radio, please.

Pedro comentó:

El prgrama de Fernando García era acojonante si señor; libro de la radio no se si habrá.

Posteriormente no debe olvidarse el programa de Luis Mario Quintana en radio El pais creo que se llamaba "El Ultimo refugio", duraba cuatro horas y se emitía los sábados y domingos de 16,30 a 20,30; cada día dedicaba media hora a un grupo concreto, también a un Lp que iba desgranando poco a poco, y auna canción de la cual ponía una versión cada media hora. Cada hora estaba dedicada mas o menos a una década, empezaba con los 60, y algunas canciones de los 50, y la última hora estaba dedicada al garaje (sobre todo), powerpop y NRA, dejó de emitirse en 1989.

Jorge Alvi y su "Conjura de las danzas" fué el oasis en el desierto de las radiofórmulas en los primerísimos años 90, recuerdo su discurso de despedida del programa de Radio cuando lo dejó por no someterse a las presiones comerciales, bestial.

Otro imprescindibles son Manolo Calderón (El Paso)en su onda garajera y punk y Pacopepe Gil, el heredero de todos esos buenos programas (Dinamita, Champú, Peine y Brillantina, Dominó, Revolver, Rock Tres, Sin Nicotina, El último refugio...) estos dos siguen al pié del cañón en Ondamadrid, aunque a horas intempestivas, si bien podeis escuchar sus programas a cualquier hora a través de la página web de Telemadrid, escuchad plásticoelástico y vereis como os recuerda a la añorada "Dinamita"

ficus comentó:

A Jorge Alvi le escuchaba con asiduidad. Aún recuerdo una entrevista inolvidable que hizo en su programa al olvidadísimo Garland Jeffreys. Tenía un gusto exquisito. ¿Qué sería de él, como de tantos otros? Gonzalo Garrido, todavía lo recuerdo con su bufanda del Atleti (Esto a Jose de popmadrid no le va a gustar)como loco de arriba a abajo del Rockola, un personaje, y su programa "Domino", con la canción de Van Morrison de sintonía, no me lo perdía. ¿Era Gonzalo el que se desvivía por OMD, o era Julio Ruiz?

sunshine20 comentó:

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