Acaba de editar su nuevo álbum, Failing Songs (D’Ailleurs/Acuarela, 06), un trabajo que suena a lamento, a grito desesperado en boca de un músico y un hombre en retirada del mundo. Canciones mayúsculas, sin lugar para experimentos, predominantemente acústicas, aparentemente calmas, pero que son como ríos revueltos, que a veces se entregan a las corrientes eléctricas, para templarse tan pronto como se arañan las cuerdas de un violin o un chello, que buscan el aire en esos coros casi litúrgicos, de celebración pagana, en torno a una mesa y a un vaso, en torno a la vida.
Pocos días después de su paso por el Tanned Tin castellonense, Matt Elliott accedió a contestar, asediado por las obligaciones de promoción de su nuevo álbum, con prisas e indisimulada desgana, a nuestras preguntas sobre sus recientes Failing Songs. Si todo depende del color con que se mire, Matt Elliott hace tiempo que se decidió por los tonos oscuros.
Failing Songs se editaba oficialmente la semana pasada. En la sección de noticias de tu web se puede leer estos días que, de momento, el disco, aparentemente, está sólo disponible a través de las tiendas electrónicas de los sellos que lo publican, Ici D’Ailleurs y Acuarela. ¿Quiere esto decir que está habiendo problemas con la distribución física del álbum?
No lo sé a ciencia cierta, no es ese mi departamento, pero me temo que tiene que ver con el hecho de que la fecha de publicación tuvo que adelantarse por culpa de algún cabrón que subió los temas del CD al completo a la red antes de que estuviera oficialmente editado.
¿Por qué llamar al álbum Failing Songs? ¿Por qué elegir un título tan derrotista?
Bueno, somos todos un puñado de jodidos fracasados. Hasta que nos hagamos cargo de esto seremos incapaces de avanzar en dirección alguna.
En la hoja promo de tu disco se pueden leer frases duras, como que el álbum es una “ruda constatación del fracaso”. Es obvio que ciertas cosas no son lo que muchos quisiéramos que fueran, uno diría incluso que hay pruebas palpables de que el mundo se convierte cada vez en un lugar peor, pero también hay (o debiera haber) motivos para la esperanza… ¿De verdad piensas que las cosas van tan mal, sólo mal?
Que cada uno se haga esta pregunta a sí mismo, pero, ¿habéis visto las noticias recientemente?
¿Qué puedes decirnos de tu ascendiente eslavo? Parece que las sonoridades de ciertas músicas tradicionales centroeuropeas y mediterráneas están cada vez más presentes en tu música…
Mi abuela era de Estonia, pero nunca llegué a conocerla y desgraciadamente nunca he llegado a saber demasiado sobre ella. Supongo que todo es fruto de lo que escucho.
Cambiando un poco de tema. Me ha sorprendido mucho volver a tener noticias de The Third Eye Foundation después de tanto tiempo… Creía que el proyecto estaba completamente muerto, pero estos días Domino acaba de editar Collected Works, una caja de 3 CDs recopilando material de tu anterior proyecto. ¿Has tenido tú algo que ver en esto? ¿Surge del interés del propio sello?
Es cosa del sello, bueno, de los sellos. De hecho fue Stephane de Ici D’Ailleurs el primero que se mostró interesado en hacerlo, pero cuando hablé con Domino sobre el tema de derechos, permisos, licencias y demás decidieron que preferían hacerlo ellos.
¿El material inédito que se incluye en la caja es realmente nuevo? ¿O son temas que se remontan a los tiempos en que el proyecto estaba vivo y gozando de buena salud?
A parte de los temas aparecidos en alguno de los discos grandes de Third Eye Foundation, la mayoría de los temas que recopila la caja fueron originalmente publicados en singles o son remezclas que hice para mis sets de directo con el laptop o para pincharlos cuando ejercía de DJ.
Recuerdo que en los días de The Third Eye Foundation era bastante habitual oírte hablar de que, a pesar de que tu música tenía una base electrónica y bebía de sonidos como el drum’n’bass, el illbient o el hip hop instrumental más oscuro, te sentías absolutamente lejos de la escena de clubs que en aquellos días apostaba por músicas estéticamente afines a la tuya. ¿Cual es tu opinión al respecto de la escena electrónica de clubs a día de hoy? ¿Te interesan nuevos sonidos como el grime o el dubstep?
Me sigo sintiendo un extraño en lo que respecta a la escena de clubs. Sinceramente tengo muy poco o ningún interés en estos nuevos sonidos. Quizás me esté haciendo viejo…
En el reciente Tanned Tin, además de tu concierto como Matt Elliott, estuviste como The Third Eye Foundation abriendo el festival como DJ. ¿Qué tal fue?
La verdad es que no fue un gran éxito. Generalmente me dedico a poner cortes de Third Eye Foundation, mezclarlos con cosas como María Callas para acabar jodiéndolo todo.
¿Va a haber más apariciones de este tipo? ¿Quizás un pequeño tour de promoción con motivo de la caja de Domino?
Espero que no, la verdad, porque no disfruto tanto con esto como tocando mis últimas canciones en directo.
La sesión de Third Eye Foundation en Tanned Tin dices que no fue nada parecido a un éxito… ¿Qué nos puedes contar sobre el festival y sobre tu concierto?
La verdad es que me lo pasé fenomenal tocando aunque cometí algunos errores. Ya conocía el festival y la verdad es que siempre me siento muy a gusto en él. Toqué yo sólo, sin la habitual ayuda de Chris Cole, pero en un par de semanas voy a empezar a ensayar las canciones del último disco con un par de violinistas, chellista, pianista, trompetista y batería.
Desde fuera uno podría pensar que hay una relación directa entre tu cambio de residencia (dejaste Bristol para mudarte al sur Francia) y tu cambio de sonido. Me gustaría preguntarte sobre la importancia que le otorgas al entorno en el que vives y por cómo crees que ese entorno tiene una influencia en la música que haces.
No es fácil contestar a esto. Desde hace unos años vivo en medio de la nada en el suroeste de Francia y es imposible saber hasta que punto me ha influido o no. Quizás hubiera acabado haciendo estos mismos discos si siguiera en Bristol.
¿Cuándo y por qué decidiste empezar a escribir letras y a cantar?
Me cansé de programar ritmos y decidí prescindir de ellos así que sentí que necesitaba algo que llenara ese vacío. De ahí que empezara a cantar.
Tú música ha acabado siendo mayormente acústica, has cambiado el secuenciador por el phrase recorder, has dejado los sintes y el sampler en favor de la guitarra y las voces, ya no hay ritmos, los tiempos son más lentos, pero la manera de construir las canciones, añadiendo capas y líneas melódicas con tu guitarra y voz (en vez de capas de ruido y ritmo como hacías antes) sigue siendo prácticamente la misma que usabas antes. ¿Ves conexiones entre los métodos compositivos de Third Eye Foundation y Matt Elliott a pesar de la distancia estética entre ambos proyectos?
Desde luego, detrás de toda esta mierda, suene a lo que suene y se llame como se llame, sigo estando yo, así que, seguro, siempre hay un vínculo, un hilo común…
Estarás girando de nuevo por España en primavera. ¿Conoces ya alguna fecha que nos puedas adelantar?
De momento sólo sé que será en marzo. Es todo lo que puedo decir.
Y a parte de presentar las canciones en directo, ¿te traes algún otro proyecto entre manos?
Ya estoy pensando en el siguiente álbum; siempre hay un siguiente álbum.
