Han pasado años desde que empezara a circular su primera canción, aquella “Naves que dan vueltas a un balón”, la historia de amor futurista que Prin’La Lá colaban en el recopilatorio que servía de carta de presentación al entonces recién nacido sello Eureka.

Mucho se ha hablado de estas chicas desde entonces. Sus edades y la madurez de su propuesta no invitaban sino a la sospecha. Se habló de identidad ficticia, de criatura surgida de la imaginación musical de un “cerebro en la sombra”, y aunque las niñas que ponen voz, cara y “tono” a Prin’La Lá son son, no hay duda, de carne y hueso (ha habido oportunidad de verlas sobre un escenario durante el primer Ladyfest Spain o en el pasado Primavera Sound), a uno le cuesta creer que sean ellas y no algún otro quienes estén detrás de la composición de unas canciones que suelen ser emparentadas con Syd Barret, Mercury Rev o Spiritualized, que sean ellas las que tengan la idea de llamar a un tema “El desencanto”, de incluir en el disco un homenaje –en forma de poema musicado- a Leopoldo María Panero (“En los pantanos de la memoria”) o recuperar clásicos infantiles de los 80 (¿quién de ellas era niña o niño entonces?) como “La tristeza de ser electrón” de Antonio y Carmen, los hijos de Rocío Dúrcal y de Júnior.

Los datos biográficos dicen que Prin’ La Lá es el extraño viaje en el que Fernando ‘Flow’ Vacas lleva embarcando a tres de sus primas -todas hermanas, con edades comprendidas entre los ocho y los dieciocho año- desde hace un par de temporadas. María –la hermana mediana- quiso dejar la banda, y el clan cerró filas encontrando el necesario relevo en su prima Blanquita. “Macarena toca el violín desde los seis años y es la primera que se presenta como multiinstrumentista; canta en el grupo y toca flauta dulce, órgano, violín y la guitarra. Blanca toca la guitarra y comparte voz angelical con Isabel”

Con ellas como cara amable, Fernando “Vallellano” Vacas ha creado (él se encarga de la producción y de buena parte de la composición del álbum) desde los controles del estudio que se ha hecho montar en su Córdoba natal un invento retorcido, onírico, mágico y cargado de candidez e –a veces forzada- inocencia titulado “Esto es Prin’La Lá”.

Un invento que tiene tanto de capricho como de aventura. Y ya se sabe que las aventuras, además de divertidas, tienen sus riesgos. De que Vacas, y probablemente sus primas, se lo ha pasado bien no cabe duda. De que “Esto es Prin’La Lá” va más allá de la sorpresa, tampoco. De ahí a ensalzarlo como la maravilla de la que se está hablando en muchos foros va un trecho.

En todo caso, depende mucho de la capacidad de abstracción del oyente ante los ambientes oníricos (“Con Gotas de Limón”), pastorales (“Azúcar con Sal”), o más bien vodevilescos (“Verano Fatal”) de los que hace gala una música lacónica y ligera que se mueve entre el pop coral, la psicodelia más iluminada y, por qué no, el sonido Canterbury.

Cuerdas, instrumentos de juguetes, onomatopeyas, found-sounds, vientos y teclas de todo tipo; todos los instrumentos acústicos, “interpretados por gente del sur, cercana y amable”.

El que comulgue se verá sumido en un mundo de fantasía infantil un tanto perversa (Leopoldo María Panero, los tirabuzones de Cecilia, palabras de amor insolente en boca de unas niñas) no falto de cierta cotidianeidad a lo Amelié (como alternativa generacional a las recurrentemente citadas Vainica Doble) y donde lo mejor reside en los dobles sentidos de las letras y la piruetas sonoras (mejor cuando más psicodélica se pone la cosa) de la música.

El que no, se encontrará con canciones muy adornadas, voces celestiales que se pierden entre nubes (hay que estar bien atento para entender ciertas letras) de bruma y la sombra de Rosa León sobrevolando amenazante el conjunto.

Para gustos, colores; y de esos hay muchos en el primer disco de “estas niñas”. Lo mejor, en todo caso, es hacerse con la edición en forma de esmerado y bien presentado libro (infantil, claro).